загрузка...

Бюргерская социальная природа творчества Дюрера.

Возвратившись на родину из первого путешествия по Италии, в итоге мучительного труда Дюрер достиг небывалого донего совершенства в резцовой гравюре на меди. Гравюра - печатный оттиск на бумаге (или на сходном материале) с пластины ("доски"), на которой вырезан рисунок. Особенности гравюры заключаются в её тиражности (то есть в возможности получать значительное число равноценных оттисков). Музеев в то время ещё не было и произведение живописца можно было в единичном экземпляре увидеть только в замках высших аристократов. Произведения граверов были доступны всем. Тот факт, что Дюрер из всех видов изобразительного искусства предпочитал графику как самый дешевый и, следовательно, самый доступный широким массам вид, говорит о сознательной ориентации художника на распространение своих идей. И как истинный горожанин Дюрер ориентировался в своей работе, прежде всего, на бюргерство. Листы Альбрехта Дюрера, находили дорогу и в дома богатых горожан, и в крестьянские хижины. Они продавались на ярмарках, и интерес к ним не ослабевал. Ещё одним показателем отказа от ориентации на аристократизм, служит то, что, когда В 1514 Дюрер стал придворным художником Германского императора Максимилиана I Габсбурга, эта должность всегда оставалось для него только почётной формальностью. Дюрер отказался жить при дворе императора и остался простым горожанином. Получив такой титул, Дюрер мог бы писать портреты знати, однако об элитарности его искусства говорить, не приходится. В портретах художник главным критерием выбора натуры считал не знатность, а богатство внутреннего мира, поэтому очень часто мы встречаем изображения людей труда и мыслителей.В то время усиливался духовный расцвет, подъем интеллектуальной жизни Нюрнберга. Частым гостем города стал знаменитый ученый и поэт Конрад Цельтис. Дюрер дружил с Цельтисом и иллюстрировал своими гравюрами его литературные произведения.

Общение с Цельтисом непосредственно повлияло на тематику многих произведений Дюрера.

Вилибальд Пиркгеймер (1470—1530)

Важную роль среди нюрнбергских гуманистов играл близкий друг Дюрера Вилибальд Пиркг(х)еймер. Пиркгеймер, друживший с Дюрером, отличался разносторонними интересами: переводил с греческого на латынь античных философов, писателей, географов, писал сатиры, занимался математикой и астрономией; дал компендиум сведений античных авторов о древних германцах (компендиум от латинского compendium – сокращение, сбережение – сжатое суммарное изложение положений какой-либо области знаний). Автор религиозных поэм, в том числе "Падения и обращения Теофила" – первой литературной версии средневековой легенды докторе Фаусте. Одним из главных трудов Пиркгеймера стала “История швейцарской войны”. Великолепную Пиркгеймер собрал большую античной библиотеку литературы, и Дюрер украшал рисованными миниатюрами сочинения Гомера, Аристофана, Эзопа, Фукидида, Лукиана. Дом Пиркгеймера посещали все приезжие ученые, благодаря чему Дюрер стал членом «республики ученых». Благодаря участию Дюрера в республике учёных мы теперь имеем реалистичные портреты многих гуманистов того времени, в том числе портретам Эразма Роттердамского и Себастьяна Бранта.Второе путешествие Дюрера в Италию: В 1506 г., спасаясь от чумы, Дюрер снова приехал в Венецию. Отношение Дюрера к Венеции было двойственным. Для него этот город был одновременно и притоном мошенников и воров, и местом «где я – господин, в то время как дома – всего лишь паразит». Эти суждения Дюрера показывают разную социальную роль, которые играли гуманисты Италии, работавшие при дворах правителей и аристократов, и гуманисты Германии вынужденные противостоять старым средневековым традициям общества.

<< | >>
Источник: Поздние - средние века. Лекции. 2016

Еще по теме Бюргерская социальная природа творчества Дюрера.:

  1. Отражение в творчестве Дюрера специфики Северного Возрождения
  2. Лекция 5. Творчество Альбрехта Дюрера в контексте специфики северного Возрождения
  3. СОЦИАЛЬНЫЕ СУБЪЕКТЫ КУЛЬТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА
  4. Тема 11. СОЦИАЛЬНЫЕ СУБЪЕКТЫ КУЛЬТУРНОГО ТВОРЧЕСТВА
  5. Дюрер
  6. Трактаты Дюрера по теории искусства
  7. Интерпретации смыслов гравюры Дюрера «Меланхолия» 1514 г.
  8. 1. Историческая изменчивость языковой и социальной природы подсистем русского национального языка и их границ
  9. РАЗДЕЛ IIIОТЕЧЕСТВЕННЫЕ И ЗАРУБЕЖНЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ СОЦИАЛЬНОЙ ПРИРОДЫ ПОЗНАНИЯ: ПАРАЛЛЕЛИ И ПЕРЕСЕЧЕНИЯ
  10. СОЦИОЛОГИЯ ЗНАНИЯ (ПОЗНАНИЯ) И ОТЕЧЕСТВЕННЫЕ ИССЛЕДОВАНИЯ СОЦИАЛЬНОЙ ПРИРОДЫ ПОЗНАНИЯ.
  11. ФИЛОСОФИЯ ПРИРОДЫ. Соч. ГегеляИзданная Карлом Мфіісле. Пер. Чижова с дополнениями, излагающими науку о природе п ее современном состоянии Т. I. Москва, 1868 г.30
  12. 2.3.4. Научное творчество
  13. ОБ ОБРАЩЕНИИ ПРЕДЛОЖЕНИЙ,—ГДЕ БОЛЕЕ ОБСТОЯТЕЛЬНО РАССМАТРИВАЕТСЯ ПРИРОДА УТВЕРЖДЕНИЯ И ОТРИЦАНИЯ,КОТОРОЙ ОБУСЛОВЛЕНО ЭТО ОБРАЩЕНИЕ;И ПРЕЖДЕ ВСЕГО О ПРИРОДЕ УТВЕРЖДЕНИЯ
  14. Творчество < -. i • > >•'«
  15. ПОНЯТИЕ ТВОРЧЕСТВА И ЕГВ ВЕЩИЕ ПРОЯВЛЕНИЯ
  16. ТЕОРИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТВОРЧЕСТВА
- Великая Отечественная Война (1941 - 1945 гг.) - Всемирная история - Вторая мировая война - Древняя Русь - Историография и источниковедение России - Историография и источниковедение стран Европы и Америки - Историография и источниковедение Украины - Историография, источниковедение - История Австралии и Океании - История аланов - История Византии - История Древнего Востока - История Древнего Рима - История Казахстана - История кинематографа - История Новейшего времени - История Нового времени - История первобытного общества - История Р. Беларусь - История России - История средних веков - История стран Азии и Африки - История стран Европы и Америки - Історія України - Музееведение - Новейшая история России - Первая мировая война - Ранний железный век - Украина в составе Российской и Австрийской империй - Україна в середні століття (VII-XV ст.) - Энеолит и бронзовый век -